Santos Juanes, las diez heridas curadas

El incendio y saqueo que sufrió la iglesia de los Santos Juanes el 19 de julio de 1936 destrozó los frescos de Palomino. El color fue arrasado por el fuego que dejó zonas completamente quemadas». Para sanar esa herida, el remedio llegó de los medios tecnológicos actuales que han permitido que haya revivido acabando con el oscuro aspecto que ofrecía la bóveda.

Los frescos del ábside no han aparecido. La única medicina era reproducir la realidad pictórica que una fotografía en blanco y negro anterior al fuego. Los expertos también aquí han contado la tecnología del siglo XXI para extraer los colores y «diseñar un vídeomapping» que las proyectará sobre el ábside.

La desafortunada restauración que en 1968 realizaron los hermanos Gudiol arrancó las pinturas y las colocó sobre tablas de madera que con los años se fueron pudriendo y transmitiendo los males a la piel artística. Se ha desprendido la pintura de las tablas y trasladado a una superficie de fibra de carbono.

Las piezas de contrachapado no sólo transmitieron sus miserias orgánicas. El hecho de que las pinturas se pegaran a superficies planas tampoco ayudó a un buen tratamiento de la obra de arte. En la restauración, la preparación de la superficie de fibra de carbono para transferir la piel de la pintura se ha diseñado imitando la curvatura de la bóveda.

Otro mal que dejaron las intervenciones fueron los repintes sobre los frescos que alteraron la realidad artística de Palomino. Y los sobrepintados, como sucedía con la cara de San Vicente Ferrer y el dedo índice del predicador. Estos elementos se cubrieron con una capa de pintura marrón ahora retirada mediante geles específicos.

Sobre los frescos se observaron brochazos. Eran respuesta a uno más de los desaciertos que se cebaron con los Santos Juanes: la intervención con la que se trató de arreglar lo que el fuego arrasó.

En la zona de la bóveda inmediata al ábside se encuentran las figuras de San Pedro de Alzira y la de San Lorenzo. Ésta lleva incorporada una parrilla, atributo que identifica al patrón de Huesca y que fue un añadido al trabajo original que se ha retirado.

La cola que utilizaron los Gudiol para adherir la piel pictórica arrancada a las tablas causó daños severos. Para acabar con ellos se ha echado mano de las bacterias cultivadas al efecto y entrenadas para que acabaran con la materia de engomar que hirió profundamente el trabajo del artista.

Las laceraciones no sólo se localizaron en la pintura, también en las esculturas. Alguna de ellas en lugar de mano tenía «una especie de manopla». Se han reconstruido de forma adecuada.

La limpieza aplicada ha requerido actuaciones variadas. En algunos tramos no han bastado los geles ni las bacterias. La concentración de suciedad, humedad y sustancias salinas llegaron a cristalizar generando una especie «de costra» que para acabar con ella se ha recurrido al láser.