Ana Lozano: «Al cine le falta apoyo del Gobierno y una buena política de distribución»

-¿Qué supone para usted alzarse con un Emmy?

-Supone felicidad y gran satisfacción. Un Emmy te da un reconocimiento internacional, es un honor que los más de 23.000 profesionales de diferentes países que pertenecen a la Academia nominen y premien tu trabajo. La estatua me gusta porque representa a una mujer. Fue diseñada por el ingeniero Louis McManus, cuyo modelo fue su propia mujer. Sus alas representan la musa del arte y el átomo, el electrón de la ciencia y la tecnología.

-Logró convertir a Penélope Cruz en Donatella Versace, ¿cuál es el secreto para lograr esa exactitud?

-Empeñarse en ello hasta que lo consigas. Tenía claro que la parte de los labios era la más importante y diseñé unas prótesis dentales que se adaptan a la parte superior de los dientes, ayudan a aumentar el labio y cambian la expresión de la boca y la cara. Es un trabajo laborioso pero se consiguen resultados sorprendentes. Tanto, que al final decidimos prescindir de las prótesis de cejas y hacerlo solo con maquillaje, dando luces y sombras en el lugar exacto para conseguir pómulos más prominentes, ojos más hundidos...

-Es la maquilladora oficial de la actriz, ¿cómo se crea esa complicidad con una de las artistas españolas con mayor renombre?

-Surge cuando después de trabajar en varias películas juntas se crea una amistad que facilita y ayuda a nuestro trabajo en el día a día. Admiro a Penélope como actriz y la quiero como amiga. Mi trabajo con ella siempre esta abierto a descubrir nuevos looks, no le preocupa y a mí me encanta poner ojeras y marcar los estados de animo de cada personaje para que resulten reales.

-¿Se necesita ese salto al Pacífico para que le reconozcan su labor como maquilladora?

-Desgraciadamente hace mucho tiempo que salí de Valencia para poder vivir del maquillaje. Ni cuando existía Canal 9 podía plantearme trabajar aquí. Había pocos proyectos interesantes y eran discontinuos. Cuando venían proyectos buenos se traían jefes de equipo de fuera. Me fui primero a Barcelona y luego a Madrid y aunque siempre he vivido en Valencia, tuve que irme a trabajar fuera para encontrar los proyectos deseados. Creo que se me reconoce en España y Europa por mi trayectoria en Estados Unidos. Cierto es que cuando uno salta el Pacífico y se le premia fuera, llega a España y tiene una mayor repercusión en los medios de comunicación, eso hace que tu trabajo sea visto y reconocido por mas gente.

-Tras su larga trayectoria, ¿cuáles diría que son las principales diferencias entre la industria de cine americana y europea en cuanto al oficio de maquilladora?

-La principal diferencia son los presupuestos y las condiciones de trabajo. En Europa las películas cuentan con presupuestos más bajos y los sindicatos no son fuertes o no existen y esto influye mucho en tu resultado como maquilladora. El dinero no lo es todo, pero ayuda a dejar volar tus alas y poder recrear lo que imaginas. El mercado americano cuenta con presupuestos mucho mayores y las maquilladoras tenemos un sindicato, la Union 706, que regula las condiciones laborales. Pero tengo que decir que los equipos españoles son muy buenos, casi tanto como muchos americanos, ingleses o canadienses con los que he trabajado. Seguiré con mi oficio en España porque hay un cine más de autor y más cercano a mí.

-Y, ¿qué cree que le falta a la industria cinematográfica española para poder competir con la estadounidense?

-Le falta más apoyo por parte del Gobierno. Somos muchos profesionales que vivimos de esta industria. Con una buena política de protección, apoyo y distribución puede ser rentable y dar muchos puestos de trabajo.

-Está rodeada de grandes famosas que se han unido al movimiento 'Me Too', ¿cree que desde que se rompió el silencio las mujeres tienen mejores condiciones laborales en el cine?

-Hay que seguir luchando por la igualdad entre mujeres y hombres, en las condiciones laborales y en la vida cotidiana. Esta iniciativa debe incluir la participación, en el escenario y en la audiencia, de hombres que defienden a las mujeres, hay que trabajar conjuntamente.

-Ha trabajado con grandes directores como Almodóvar, Woody Allen, Rob Marshall, Isabel Coixet o Julio Medem. Si tuviese que elegir a uno, ¿con quién se quedaría?

-Por qué elegir. Me gustan todos y todas y por supuesto volvería a repetir con todos ellos. Cada uno es diferente y la manera de rodar y contar sus historias es muy personal y variada. Dicen que en la variedad está el gusto, ¿no?