Diario Las Provincias

Carles Padrissa lleva semanas encerrado en el Palau de les Arts como representante de La Fura dels Baus en la dirección escénica de El oro del Rin de Wagner, que se estrena el día 28, y La Walkiria, que llegará el 30. Él se considera una pieza más de “un equipo fantástico (Roland Olbeter, Peter van Praet, Chu Uroz, Franc Alou) con el que llevo trabajando muchos años”. La Fura comienza una relación con el Palau de les Arts que le llevará a representar entre 2007 y 2009 la Tetralogía completa de Wagner, en la que el compositor alemán recurre a figuras mitológicas para tratar temas tan humanos como la avaricia.

–Han actuado en el Liceo o en la Bastilla. ¿Conocía el Palau?
–En el año 2000 trabajamos en L’Hemisfèric para el espectáculo inaugural de la Bienal y veíamos su evolución. En aquella época ya habíamos hablado con Helga Schmidt y con Zubin Mehta de la posibilidad de traer aquí una versión de la Tetralogía. Mehta se entusiasmó con nuestra visión de Wagner, ya que últimamente todas las versiones olvidaban la esencia mitológica y apostaban por lo terrenal. Nosotros hemos rescatado a los dioses.

–¿Qué impresión le ha dado?
–El edificio me he sorprendido mucho. Al principio existían reticencias porque hay mucho blanco y choca ese color en un teatro. Pero una vez empezamos nos dimos cuenta de las ventajas, como el poder proyectar en las paredes, en la platea, encima de la gente. Este teatro nos permite desbordar la imagen como no se puede en otros. En Florencia, tendremos problemas con esto.

–Wagner ha sido interpretado en los últimos años desde posturas espirituales y filosóficas, ¿no?
–Ha sido una visión mucho más terrenal, con personajes de la calle. El montaje de aquí y de Florencia vuelve al origen y deja el protagonismo en la potencia de la música y la luz, capaz de mover todo.

–No faltarán elementos propios de La Fura como las grúas.
–Pero no hay grandes aparatos. El tamaño es el apropiado para el Palau, nos hemos acoplado bien. El hecho de que se averiase la plataforma nos ha beneficiado. Se ha reforzado el escenario, han quitado los raíles de los lados y, así, no hay ningún escollo para mover las grúas.

–¿Dónde residirá la esencia de la escenografía?
–En la luz. Hemos llevado la luz de Sorolla al escenario del Palau de les Arts. Se han rediseñado las mismas grúas de madera que en su día utilizó Wagner pero mejorándolas, hechas en aluminio. El público se sorprenderá con todo esto y al ver a algunos intérpretes que casi les sobrevolarán.

–¿Cuál es la clave de esta obra?
–Cómo el afán consumista del hombre va degradando la naturaleza y esta se venga enviando a sus seres de luz, que son los dioses. Por ahí van las claves de este culebrón.

–¿Cómo ha sido su relación con Zubin Mehta?
–Excelente. Es un fantástico profsional capaz de dirigir y coordinar al numeroso plantel de intérpretes que son necesarios.

–¿Han tenido libertad para trabajar? ¿Alguna imposición?
–Ninguna.